Die Proteste der letzten Zeit haben die Unzufriedenheit der Bürger offenbart: Politiker scheinen weit weg vom Alltag und mit Großprojekten wie Bahnhöfen oder Flughäfen überfordert. Im Gegensatz dazu sind die Menschen eigensinnig wie nie. Nach Jahren de …

Published on the occasion of an exhibition by Shannon Ebner at the Institute of Contemporary Art, Miami, which centres around an eponymous new video work commissioned by the museum. In her work the Los Angeles-based artist critically explores the role …

The first Public Possession publication (a collage in book form) is available now. The mixture of text and graphic material is the result of their research on the topic of sleep. “N.B. the publication is at once an invitation to wake and to sleep.” Inc …

Isotype (= international system of typographic picture education) wurde ab den 1920er-Jahren vom Wiener Soziologen und Philosophen Otto Neurath als Methode zur Visualisierung von Daten und Zusammenhängen entwickelt. Das aufklärerische Ziel war es, komplexe Sachverhalte mittels gegenständlicher Bilder und Symbole in eine intelligente und komprimierte Form zu transformieren, die sowohl klar verständlich und interessant als auch genau war. Dieser mit vielen anschaulichen Beispielen versehene Band widmet sich den Prinzipien von Isotype, der Tätigkeit des „Transformierens“ – so der zeitgenössische Terminus – und Marie Neurath, der wichtigsten Mitarbeiterin und Wegbegleiterin Otto Neuraths. Im Mittelpunkt steht ein bislang in deutscher Sprache noch nie veröffentlichter Essay aus dem Jahr 1986, den Marie Neurath kurz vor ihrem Tod verfasst hat. Der Leser erhält authentische Einblicke in die Entstehungs- und Gestaltungsprozesse von Isotype-Schaubildern und die Arbeitsweisen von Otto Neurath und seinem Team sowie die Fortführung der Arbeit nach dessen Tod. In weiteren Beiträgen schreibt der britische Typograf und Verleger Robin Kinross über Marie Neurath, sowohl als Person als auch bedeutende Protagonistin der Designgeschichte, und reflektiert über Vermächtnis und Zukunft von Isotype in der visuellen Kommunikation.

Nowadays music produces social relationships that no longer require any proprietorship. But it still cannot operate independently of the system without itself being part of a powerful logic of commercialism. This inextricable conflict is the bassline for a mix that is presented by Andrzej Steinbach and Achim Szepanski in Ultrablack of Music: Feindliche Übernahme (Hostile Takeover). Steinbach montages three different texts: a TV talk show as chamber play, a roll call of all the Red Army Faction members in the form of a score, and the computer code of a chopped-up McKinsey advertisement. In 1971 WDR broadcast “Open Ended: Pop and Co — The Other Music between Protest and Commerce!” during which Nikel Pallat, a member of the band Ton Steine Scherben, produced an axe from under his jacket and repeatedly smashed it down on the table with all his might. The table didn’t break but the gesture was unambiguous.

Contributions by Carl Andre, Charles Baudelaire, Walter Benjamin, Barbara Bloemink, Jan Boelen, Louise Bourgeois, Sheldon Cheney and Martha Candler Cheney, Alex Coles, Anthony Dunne and Fiona Raby, Hal Foster, Sigmund Freud, Dan Graham, Isabelle Graw, Sebastian Hackenschmidt and Dietmar Rübel, Graham Harman, G. W. F. Hegel, Martin Heidegger, Dave Hickey, Matthew Higgs, Donald Judd, Immanuel Kant, Frederick J. Kiesler, Sven Lütticken, Alessandro Mendini, W. J. T. Mitchell, Jasper Morrison, Bruno Munari, Robert Nickas, Alice Rawsthorn, Jeff Rian, Richard Rinehart, Anthony Vidler This collection of more than thirty texts, which were originally published between 1790 and the present day, explores man’s rich relationship with material things. Devised largely in response to the gradual breakdown of the divide between art and design that began over a century ago, this book sheds light on the ways that the concept of the thing as idea has been considered over time. Writers from different fields explore how things interact with materials, structures, and production processes while defining and registering the intangible qualities of the material world. Each author considers the different relationships between the context of a thing and its thingness, describing the ways in which things and ideas intersect.

London, 2017

Max Dax, seit 2006 Chefredakteur des Musikmagazins Spex, gab jahrelang die Interviewzeitschrift Alert heraus. Dabei entstanden gesprochene (Selbst-)Porträts von (Techno-)Musikern, Künstlern, Regisseuren und Schriftstellern und ganz nebenbei eine Zwischenbilanz der Gegenwartskultur. Zu Wort kommen in dieser Auswahl: Aphex Twin, Blixa Bargeld, David Bowie, Vashti Bunyan, Diedrich Diederichsen, DJ Hell, Kim Gordon, Juliette Gréco, Charlie Haden, Herbie Hancock, Lee Hazelwood, Jenny Holzer, Dennis Hopper, Jörg Immendorf, Lemmy Kilmister, Martin Kippenberger, Alexander Kluge, Claude Lanzmann, Arto Lindsay, Marcel Marceau, Johnny Marr, Thomas Ruff, Helge Schneider, Mark E. Smith, Bernhard Sumner, Mayo Thompson, Caetano Veloso, Roger Waters und Townes van Zandt.

Auf einer Reise nach Japan wurde er mit der japanischen Zeichenwelt vertraut und bemerkte, daß diese Zeichen seiner Vorstellung vom Zeichen am nächsten kamen. Das japanische Zeichen ist stark: Es ist in bewundernswerter Weise Regeln unterworfen, angeordnet, dargestellt, niemals naturalisiert oder rationalisiert. Das japanische Zeichen ist leer: Sein Signifikat flieht, es gibt keinen Gott, keine Wahrheit, keine Moral, die diesen Signifikanten zugrunde liegt, die ohne ihr Gegenstück herrschen. Und vor allem sind die höhere Qualität dieses Zeichens, die Anmut seiner Behauptung und der erotische Charme, mit dem es auftritt, überall eingeprägt, auf den belanglosesten Gegenständen und Verhaltensweisen, die wir normalerweise in das Gebiet des Unbedeutenden oder Banalen verweisen.

»Das Vorhaben von Die Sprache der Mode entstand unmittelbar im Anschluß an das Nachwort der Mythen des Alltags, in dem ich die Möglichkeit einer immanenten Analyse anderer Zeichensysteme als der Sprache entdeckt habe – oder zu entdecken geglaubt hatte. Ich hatte von diesem Augenblick an den Wunsch, eines dieser Systeme, eine von allen gesprochene und zugleich allen unbekannte Sprache, Schritt für Schritt zu rekonstruieren. So habe ich die Kleidung gewählt.« Roland Barthes

Mit zahlreichen Bild- und Tonaufnahmen, letztere in Form von transkribierten Texten, setzt Meckert Riedels Publikationsreihe fort (Scheißen und Brunzen, 2000; Oskar, 2003; Johnson–Robert, 2004; Tirala, 2006; Gedruckte und nicht gedruckte Poster, 2008; u. a.), die er parallel zu seinen Ausstellungen als eigenständige Arbeiten veröffentlicht. Catherine, Tuesday, Fiontan und Mieke sind vier neue Texte, die während seiner Ausstellungen in Cork, New York, London und Basel aufgenommen wurden. Bei den Gesprächen handelt es sich um Telefonate, in denen immer wieder die gegenwärtige Situation am Ausstellungsort beschrieben wird.

Mit zahlreichen Bild- und Tonaufnahmen, letztere in Form von transkribierten Texten, setzt Meckert Riedels Publikationsreihe fort (Scheißen und Brunzen, 2000; Oskar, 2003; Johnson–Robert, 2004; Tirala, 2006; Gedruckte und nicht gedruckte Poster, 2008; u. a.), die er parallel zu seinen Ausstellungen als eigenständige Arbeiten veröffentlicht. Catherine, Tuesday, Fiontan und Mieke sind vier neue Texte, die während seiner Ausstellungen in Cork, New York, London und Basel aufgenommen wurden. Bei den Gesprächen handelt es sich um Telefonate, in denen immer wieder die gegenwärtige Situation am Ausstellungsort beschrieben wird.

Over the past decade, German artist Michael Riedel (born 1972) has incorporated a wide range of media into his practice, including works on canvas, fabric works, film and video, audio recordings and installations. A central focus of his work is the publishing and production of artist’s books, catalogues, brochures, posters and cards. In 2000, Riedel and Dennis Loesch launched a collaborative project in an abandoned building in Frankfurt. Using the building’s address–Oskar-von-Miller Strasse 16–as the name for their new space, they created an experimental laboratory where they restaged cultural events held at other locations throughout the city, including readings, film screenings, exhibitions and concerts–sometimes days or weeks after the original event. With the motto of “record, label, playback,” a group of young artists reiterated the language of a city’s cultural offerings, exploring the faults of transmission and transference created by this decontextualization. Oskar documents this project.

At once radical, controversial and revered, Marina Abramovic (*1946 in Belgrade, Serbia) is one of the most discussed artists today. Famous for her groundbreaking performance works, she continues to expand the boundaries of art. The publication accompanying her first major retrospective in Europe gives an extensive overview of her work from the earliest years until today: film, photography, paintings and objects, installations and archival material. Since the early 1970s Marina Abramovic explores the intersection between performing and visual art in her work and, though rarely overtly political, poses questions of power and hierarchy. In addressing fundamental issues of our existence and seeking the core of notions like loss, memory, pain, endurance, and trust, she both provokes and moves us.

This book is the first to document the remarkable history of the International Institute of Design (IID), an independent school of architecture founded and directed by Alvin Boyarsky from 1970 – 72, and highlights a pivotal episode in the career of Boyarsky, best known for his subsequent role as chairman of the Architectural Association (1971 – 90). Launched in the wake of the institutional upheavals that had swept schools of architecture during the late 1960s, the IID introduced an alternative model of architectural instruction: one that brought together a range of teaching methods, design strategies, theories and projects alongside an international assortment of protagonists. In Progress details this short-lived experiment through a trove of previously unpublished material, and reveals how three informal architectural gatherings, held over three successive summers, can be seen to have established not only a network of architects and discourses, but a new model for architectural education.

Today it has become increasingly difficult to find a person or an object without some kind of connection to the internet. No Internet, No Art is dedicated to exploring what this situation entails with respect to one cultural field in particular: art. This anthology forms both the culmination and a continuation of a series of public events titled Lunch Bytes – Thinking about Art and Digital Culture, held in Washington, D.C., which invited artists and experts from different fields to discuss their work in relation to this overarching theme. By opening up the often narrowly-defined discursive field of “post-internet,” artistic practices are examined thematically within the larger context of digital culture. As such, this anthology offers valuable new contributions to the fields of art history, media studies, philosophy, curatorial studies, and design. With contributions by: Philipp Albers, Kari Altmann, Karen Archey, Aram Bartholl, Michael Bell-Smith, David M. Berry, Natalie Bookchin, Andreas Broeckmann, Melanie Bühler, Harry Burke, Adam Cruces, Michel van Dartel, Annet Dekker, Niels van Doorn, Raffael Dörig, Claire L. Evans, Kenneth Goldsmith, Joel Holmberg, Paul Kneale, Katja Kwastek, Monica Lam, Geert Lovink, Pierre Lumineau, m-a-u-s-e-r, Greg Niemeyer, Nicolas Nova, Jaakko Pallasvuo, Christiane Paul, Daniel Pinkas, Domenico Quaranta, Jon Rafman, Rafaël Rozendaal, Cornelia Sollfrank, Jenna Sutela, Douglas Thomas, Mark Tribe, Brad Troemel, UBERMORGEN, Ben Vickers, Bernadette Wegenstein, Peter Weibel, Elvia Wilk. Edited by Melanie Bühler Copy edited by Rachel Somers Miles Designed by Hannes Gloor with Freja Kir This publication was made possible with the generous support of the george foundation, Winterthur; the Erna and Curt Burgauer Stiftung, Zürich and the Canada Council for the Arts, Ottawa.

Format: Softcover Seitenanzahl: 76 Abmessungen: 19 × 12.5 × 1 cm Einband: geheftet

Erscheinungsdatum: 6/2011 ISBN: 9783943253016

Format: Softcover Publikationsstatus: erschienen Seitenanzahl: 120 Abmessungen: 23 × 16 × 1 cm Einband: Klebebindung

Auf den ersten Blick mag es abwegig erscheinen, einen Vergleich zwischen dem Schriftsteller und Filmemacher Pier Paolo Pasolini, dem Philosophen und Raumtheoretiker Henri Lefebvre sowie dem Regisseur und Satiriker Jacques Tati anzustellen. Beim näheren Hinsehen lässt sich jedoch zwischen den drei Intellektuellen eine Reihe von Gemeinsamkeiten und thematischen Überschneidungen entdecken. Im Kern geht es ihnen um eine grundlegende Kritik an der (fordistischen) Nachkriegsmoderne. Dabei spielen die Phänomene Peripherie und Ungleichzeitigkeit eine wichtige Rolle. Pasolini, Lefebvre und Tati verhandeln das Abseitige und Marginale nicht nur unter dem Gesichtspunkt von Unterdrückung und Diskriminierung, sondern auch im Sinne eines subversiven Potentials.

Wenn ein bekannter Literaturwissenschaftler bemerkt, dass man für das Forschen „eigentlich nichts als Ruhe“ benötigt, liegt dieser These eine Vorstellung von den Räumen zugrunde, in denen geisteswissenschaftliche Arbeit stattfinden sollte. Wo die Universität wiederum als „Fabrik des Wissens“ beschrieben wird, ist ein Produktionsprinzip heutiger Forschung analogisch benannt. Das dabei aufgerufene architektonische Modell, die Fabrik, wird keiner Analyse zugeführt. So gegensätzlich die Bilder sind, sie verweisen beide auf die notwendige Verräumlichung der Geisteswissenschaften. Als Metapher und Vergleich, als Utopie und Horrorszenario lässt sich an ihnen zugleich ablesen, in welchem Verhältnis Universität und Gesellschaft stehen beziehungsweise stehen sollen. Nicht zuletzt sagen Universitätsbauten – als Kathedralen des Geistes oder „Architektur als Technik“ – daher etwas über das Bild aus, das sich eine Gesellschaft von sich selber macht. Mit Beiträgen von Jens Baumgarten
, Peggy Deamer, Entwurfskollektiv, Ines Hülsmann, Reinhold Martin
, Karl Marx, Joan Ockman, Morten Paul
, Andreas Rumpfhuber, Bettina Vismann, Felix Vogel
, Anselm Wagner
 und Robert Zwarg
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“Soll Kaufkraft erreichbar sein, muss die Produktion auf diejenigen zugeschnitten werden, die sie haben. Wertvolle Materialien, raffinierte Behandlung der Oberflächen, verblüffende Materialkombinationen und künstlerische Komposition werden hoch gehandelte Gestaltungskategorien. Das Ganze ist aber nicht experimentelle Lust, um das notwendige Repertoire zu erweitern, vielmehr wird das Design artifiziert. Der Handel mit diesen Waren verbindet sich mit der Propaganda von Designerpersönlichkeiten. Sie treten wie „Kultur”-Idole, wie „Stars” auf, nur nicht so massenhaft. Das trifft besonders im Bereich des Möbelbaus und der Raumausstattung zu. Myriaden von Stühlen, Sesseln, Regalen und Lampen füllen die internationalen Fachzeitschriften. Das Hauptinteresse gilt den sinnlichen Qualitäten der Dinge. Ihr Gebrauchszusammenhang ist primär repräsentativ. Gebrauch wird Inszenierung, Demonstration luxuriöser Verhältnisse, Darstellung von Reichtum und abstrakter Modernität, vorlaute Dekoration. Merk-würdig !” Chup Friemert Re-Print der Erstveröffentlichung in der Reihe Materialien Nr. 4 / 83, herausgegeben von der Presse und Informationsstelle der Hochschule der Künste Berlin 1983

“Was der Designer weiß, glaubt, fürchtet, wünscht, geht in seine Denkweise bei jedem Schritt des Prozesses ein und beeinflusst seinen Gebrauch der epistemischen Freiheit. Er wird sich – natürlich – den Standpunkten verschreiben, die zu seinem Glauben, seinen Überzeugungen, Vorlieben und Wertvorstellungen passen, wenn er nicht von jemand anderem – oder aus eigener Einsicht – überredet oder überzeugt wird. Design ist mit Macht verbunden. Designer planen, Ressourcen zu binden, und beeinflussen dadurch das Leben anderer. Designer sind aktiv in der Anwendung von Macht. Daher ist Design bewusst oder unbewusst politisch.“ Horst Rittel