Deux fois par ans, Initiales, revue produite et éditée par l’Ecole nationale supérieure des beaux-arts (ENSBA) de Lyon, esquisse les contours d’une galerie de « portraits en creux » en s’organisant autour de « figures-source », existantes ou fictives. Des figures d’artistes, philosophes, écrivains, architectes ou cinéastes dont le dénominateur commun est qu’elles ont « fait école » dans leur discipline et au-delà, dans les champs qu’elles ont investis ou traversés. L’œuvre, la pensée mais plus encore les méthodes déployées, les pistes explorées (et parfois avortées) ou les réseaux créés par cette figure de référence servent de sous-texte ou de script à chacune des livraisons. Réunissant, à partir d’une même figure, une série de contributions centrifuges, Initiales met ainsi en jeu un usage de la source et une expérience du temps qui ne sont ni ceux de l’historien ni ceux du scientifique, mais qui sont à l’œuvre dans le travail de l’art et qui sont au cœur de la réflexion menée depuis 2004 par le groupe de recherche ACTH (Art contemporain et temps de l’histoire) de l’ENSBA Lyon. Revue de recherche et de création, Initiales fait le pari qu’une école d’art est aujourd’hui l’un des lieux les plus aptes à produire et organiser des formes et des pensées nouvelles, susceptibles de venir nourrir le débat et élargir le champ de l’art et de la pensée. A cet égard, c’est une revue d’école, mais dans l’exacte mesure où l’école est un lieu de passage, de rencontre et de collaboration avec de multiples acteurs qui lui sont aussi extérieurs. Initiales rejoue ainsi en son sein l’hospitalité essentielle et féconde des écoles d’art et s’adresse aussi bien au champ de l’art contemporain et de la création d’aujourd’hui qu’au monde de l’enseignement et de la recherche – et plus largement à toute personne curieuse des opérations à l’œuvre dans la création, la pensée et la culture. Directeur de la publication et de la rédaction : Emmanuel Tibloux ; rédactrice en chef : Claire Moulène. Designer, sculpteur et peintre, Nathalie du Pasquier (née à Bordeaux en 1957) fut l’une des femmes du groupe Memphis qui, au début des années 1980, su faire bouger, autour d’Ettore Sottssas, les lignes du bon goût et les frontières de la société de consommation. Installée depuis à Milan depuis 1979, Nathalie du Pasquier a par la suite repris une intense pratique d’atelier et entretenu des rapports de bon voisinage avec ces objets du quotidien qui ont fait sa fortune pendant l’ère Memphis, et bien après, dans ses toiles aux compositions minimales ou ses modules géométriques. Cette capacité à circuler entre les formes et les pratiques, jusqu’à la « redécouverte » récente de son travail dans le champ de la mode qui a fait appel à ses services au milieu des années 2000 pour redessiner des motifs post-Memphis, est sans doute ce qui caractérise le mieux cette artiste atypique née en 1957. Et explique sans doute pourquoi son travail, jusqu’à récemment encore, semblait voué à une certaine marginalité.

This dynamic counter movement churned out heaps of photocopied, hand stapled fanzines that expressed ideas, music and works of art. Some became professional magazines. By creating its own press, the punk movement secured its place and its voice in the history of 20th century art and culture. The book Punk Press compiles the stunning graphics created by these publications, spanning from the East Village, to East London, to the Left Bank, featuring multiple collages, cutouts and handcrafted typography, standing as a visual tour through one of music’s most influential movements.

Die moderne Welt ist alles auf einmal – aufregend, kompliziert, albern, verwirrend und mühsam, aber auch stets im Wandel und immer faszinierend. Mit seinem einzigartigen Blick beobachtet der französische Künstler Jean Jullien den Alltag sehr genau und deckt so die Komik und die schlichte Schönheit auf, die in den Menschen, den Orten und den Dingen seiner Umgebung stecken. Sein spielerisch-plakativer Zeichen- und Malstil hat ihm unterschiedlichste Auftraggeber beschert und begeistert die Fans seines humorvollen und respektlosen Feingefühls in aller Welt. Neben diesem erfolgreichen Œuvre formuliert Jullien in herrlich kreativen Postings auf seinem äußerst populären Instagram-Account täglich seine flüchtigen Gedanken zur Zeit – ob als Mini-Kunstobjekte, als „gefundene“ und mit lustigen Kritzeleien aufgewertete Kunst oder als Zeichnungen aus dem Skizzenbuch. teNeues freut sich, mit Jean Jullien: Modern Life die erste Monografie dieses jungen und talentierten Künstlers zu präsentieren. Der französische Grafiker Jean Jullien stammt ursprünglich aus Nantes und lebt heute in London, wo er zwei Hochschulabschlüsse erwarb: 2008 am Central Saint Martins College of Art and Design und 2010 am Royal College of Art. Sein künstlerisches Interesse reicht von Illustrationen und Fotografien über Videos, Kostüme und Installationen bis hin zu Büchern, Plakaten und Kleidung, die er zu einem einheitlichen, aber vielseitigen Gesamtwerk verbindet.

One morning, Gregor Samsa wakes up to find himself transformed into a giant insect. His family is understandably perturbed and he finds himself an outsider in his own home. In ‘Metamorphosis’ and the other famous stories included here, Kafka explores the confusing nature of human experience with sly wit and compelling originality. With an introduction by Adam Thirlwell

Shocking, banned and the subject of obscenity trials, Henry Miller’s first novel Tropic of Cancer is one of the most scandalous and influential books of the twentieth century — new to Penguin Modern Classics with a cover by Tracey Emin Tropic of Cancer redefined the novel. Set in Paris in the 1930s, it features a starving American writer who lives a bohemian life among prostitutes, pimps, and artists. Banned in the US and the UK for more than thirty years because it was considered pornographic, Tropic of Cancer continued to be distributed in France and smuggled into other countries. When it was first published in the US in 1961, it led to more than 60 obscenity trials until a historic ruling by the Supreme Court defined it as a work of literature. Long hailed as a truly liberating book, daring and uncompromising, Tropic of Cancer is a cornerstone of modern literature that asks us to reconsider everything we know about art, freedom, and morality.

Beinahe neunzig und immer noch erstaunlich gut in Form. Wie keine andere Schrift markiert die Futura von Paul Renner den Aufbruch in die Moderne. Von Frankfurt aus eroberte sie die Welt. Sie war die Schrift der neuen Gestaltung und der Bauhausbewegung. Im München der späten Zwanzigerjahre wurde sie Zeitzeuge des Grabens, der sich zwischen dem weltoffen-liberalen Zeitgeist des Konstruktivismus und dem erstarkenden Faschismus auftat. Und weil eine Schrift sich nicht aussuchen kann, wer sie nutzt, diente sie beiden Seiten. In Paris begann sie ihre internationale Karriere unter anderem Namen – und wagte den Sprung über den Atlantik. Im aufstrebenden New York der Mad Men wurde sie Werbers Lieblingsschrift und fand von dort den Weg zurück ins Wirtschaftswunderland der Fünfziger- und Sechzigerjahre. Kaum eine Schrift hat einen derartigen Type-Hype erlebt und ausgelöst – und keine andere hat je ein Denkmal auf dem Mond bekommen. Dieses Buch ist eine kulturelle und ästhetische Zeitreise zurück in die Zukunft.

literaturmagazin, Leipzig 2016

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