In Salto, fragments of daily life and stories are layered in a colourful mix of shapes.

Nach über 30 Jahren kehrte ARCH+ Chefredakteur Anh-Linh Ngo für dieses Heft erstmals in sein Geburtsland zurück. Jenes Land, das sich als Präfix eines Krieges in den Sprachgebrauch eingenistet hat. Jener Krieg, vor dessen politischen Folgen seine Familie floh, als er noch ein Kind war. Als Flüchtlingskind kam er vor 33 Jahren nach Deutschland, als „Kontingentflüchtling“, wie es damals im schönsten Bürokratendeutsch hieß. Über diese Wortschöpfung wären heute viele froh, sind doch (Ober-)Grenzen wieder en vogue. Angesichts der spürbaren Verschiebungen und Relativierungen, die die Globalisierung mit sich bringt, sehnen sich viele Menschen wieder nach festen Grenzen und klaren kulturellen Identitäten. Der gegenwärtige Auftrieb „identitärer Bewegungen“ ist ein Zeichen dafür. Wir leben in Zeiten, die bestimmt sind von Angst – Angst vor Überfremdung, vor dem Verlust der „eigenen“ Kultur. In diesem Kontext könnte man die beiden Ausgaben über Vietnam, von denen dies die erste ist, aus der individuellen Perspektive des Migranten als eine klischeehafte Suche nach den eigenen Wurzeln und aus politischer Sicht als Versuch einer lokalen Identitätskonstruktion missverstehen. Doch gerade vor dem Hintergrund der gegenwärtigen politischen Krise sind beide Hefte explizit als die Suche nach einem Ausweg aus den Kulturalisierungsfallen zu verstehen, die derzeit überall lauern. Um hier die Hauptaussage vorwegzunehmen: Identität ist kein Nullsummenspiel, bei dem sich das „Fremde“ und das „Eigene“ gegenseitig verdrängen. Die Entwurfsansätze der vorgestellten Büros entstehen in der Auseinandersetzung mit aktuellen sozialen Problemen und lokalen kulturellen Praktiken. Sie sind in ihren Ergebnissen spezifisch, ohne ihre universalen Grundprinzipien zu verleugnen. Auf der Suche nach einem zukunftsfähigen Weg wendet sich diese Avantgarde wieder heimischen Materialien, traditionellen Bauweisen und Typologien zu, um Alternativen zum Einsatz fehleranfälliger und teurer Technik anzubieten. Ihre Zeitgenossenschaft beziehen die präsentierten Projekte zum einen aus dem freien Umgang mit vorgefundenen Traditionen, zum anderen aus konkreten Alltagspraktiken. Doch auch internationale Einflüsse wie etwa von Anna Heringer, Diébédo Francis Kéré oder der japanischen Architektur werden herangezogen. Auf diese Weise verorten die Architekten ihre Entwürfe, ohne dabei kulturalistisch zu argumentieren; zugleich stellen sie sich in einen globalen Denkzusammenhang, ohne an spezifischer Ausdrucksweise zu verlieren. Genau daran wird das zweite Heft anknüpfen und die vietnamesische Architektur als Teil einer globalen Kultur diskutieren. Sich als Teil einer gemeinsamen Kultur zu begreifen heißt, sich voneinander anregen zu lassen, voneinander zu lernen. Was könnten wir von der vietnamesischen Architektur lernen? So viel sei schon einmal verraten: Die Einfachheit im Detail, um die Architektur wieder in den Mittelpunkt zu stellen.

The central motif for this book is the work of Merce Cunningham and the theoretical and emotional response by writers, artists, dancers and musicians to the milestones in his creative development, from 1944 to 1999. Born in Centralia, Washington in 1919, Merce Cunningham can be considered the founder of contemporary dance as “a moving image of life”. His innovations in the field of choreography and movement date back to the 1940s, when, after meeting John Cage, Cunningham proposed separating music from dance, then turned to a chance method involving a random montage of movements. His language harmonizes and meshes with the art of Rauschenberg, Johns, Warhol, Stella, Lichtenstein and Nauman. From the 1970s to the present, he has used film, video and computers, which continue to offer him new experimental possibilities.

Featuring: a trip to Andrea Zittel’s A-Z West homestead in Joshua Tree, Kembra Pfahler, Molly Goddard, Luis Venegas, Jessica Koslow, Duncan Hannah, Margaret Howell, Sébastien Meyer & Arnaud Vaillant, The house as a city, Jeanne Greenberg Rohatyn, JB Blunk, Fernando Arrabal, and Chloe Wise Plus: The kamara, a series of paintings from the Peloponnese coast by Jean-Philippe Delhomme, and Making meaning, a conversation with Susan Sellers, Andrew Zuckerman, and Sam Grawe

(Deutsche Ausgabe). Göttingen 2011. 26 x 31,5 cm. mit zahlr. Abb. Broschur. Text in deutscher Sprache. Steidl, [art-12813] ISBN 9783869304106

I don’t know what happened during the work on the issue. Whatever it is, it reflects in the compilation. Lively and playful works alternate with heavy and abyssal ones. There is barely anything in between. Some of the artists featured in this issue: De …

The American photographer Collier Schorr has been working in Southern Germany for the past 12 years, compiling a documentary and fictional portrait of a small town inhabited by historical apparitions. For Schorr, the German landscape is a map of her own history, both imagined and inherited. Combining the overlapping roles of war photographer, traveling portraitist, anthropologist and family historian, the series Forest and Fields (Wald und Wiesen) tells the interwoven stories of a place and time determined by memory, nationalism, war, emigration and family. Forest and Fields is intrinsically about book making, an ongoing suite of artist’s books that utilizes traditional notions of category to create different points of view. It is part diary, photo-annual, palimpsest, and scrapbook.

Trivial Žé consequência, rua vasta, 3 caminhos, encruzilhada, elo firme, breu. ESPECIFICAÇÕES TÉCNICAS Trivial Autores: Bruno Rios, Narowé e Ricardo Reis Editora: Feira Plana Edições ISBN: 978-85-920517-0-9 Idioma: português Altura: 20cm Largura: 14cm …

A memory card game with drawings my artist Masanao Hirayama (HIMAA). 35 cards with 19 different drawings. Limited edition of 500.

Dieses Künstlerbuch wurde von der Herausgeberin Vera Ida Müller, in enger Zusammenarbeit mit dem in Berlin lebenden Fotografen Wolfram Hahn und der Gestalterin Krispin Heé konzipiert. Hahn fotografiert seit Jahren weggeworfene Plastiktüten, die sich durch die Zeit nach ihrem Gebrauch zu einzigartigen Objekten entwickeln. Die Farbe, die Form und das Volumen verändern sich durch Schmutz, Witterungseinflüsse, Abnützung und durch die Bewegung im öffentlichen Raum. Die Tüten entwickeln sich durch ihr Ausgesetztsein zu lebendigen, skulpturalen Wesen. Diese Plastizität beschreibt die Philosophin Catherine Malabou im Buch, als „Tödliche Belebung des Seins“.

FEAT. CONTRIBUTIONS BY AND CONVERSATIONS WITH : – Isabelle Huppert – Kacy Hill – Odile Decq – Simone Rocha – Helen Marten – Venus X + Storm Surge in NY, Zurich Lost & Found, Athens Open Air Cinemas and much more… 178 pages

For its tenth anniversary PIN-UP 21 presents the first ever POWER issue: a visual journey down one of America’s last remaining Brutalist corridors captured by photographer Adrian Gaut. Also in PIN-UP 21 Italian art collector Valeria Napoleone’s devotion to a decidedly female future; at home with Lebanese architect Bernard Khoury at his Beirut penthouse; a case study of eight parliament designs and how they influence the political systems that inhabit them; a plunge into the formidable world of architectural historian Robin Middleton at his East Village abode; plus a special portfolio by artist collective GCC. And what to say about a discussion with Phyllis Lambert, one of architecture’s foremost doyennes; Jean-Phillipe Delhomme’s testament to the beauty of the architectural doodle; Nikil Saval dissecting the evolution of the modern office space; the colorful world of Dutch designer Bertjan Pot; and an emotional tribute to the late Zaha Hadid. PLUS: THE NEW POWER GENERATION. – PIN-UP 21 presents nine New York firms that will shape the future of architecture with portraits by Rachel Chandler and text by Ian Volner and Paul Keskeys. Specials have been featured: RICHARD ROGER – Whether it’s cutting ribbons with the Queen or passionately fighting Brexit, Britain’s grand seigneur of architecture is equally versed in the corridors of power as he is in taking to the streets. Interview by Shumi Bose; Portraits by Andreas Larsson. AMALE ANDRAOS – From the East Coast to the Middle East, the trailblazing dean of one of the oldest design schools in the country is debunking one orientalist cliché at a time. Interview by Felix Burrichter; Portraits by Bela Borsodi. ALEXANDRE DE BETAK – The French-born runway impresario has created some of fashion’s most memorable moments. Now he’s taking his talent for spectacle to the digital realm. Interview by Pierre Alexandre de Looz; Portraits by Jeremy Liebman. MOS ARCHITECTS – Combining analog-age precision with post-digital reserve, this New York architectural duo speaks softly but carries a big stick. Interview by Esther Choi; Portraits by Daniel Trese.

Since its origins in the 1970s, punk has had an explosive influence on fashion. With its eclectic mixing of stylistic references, punk effectively introduced the postmodern concept of bricolage to the elevated precincts of haute couture and directional ready-to-wear. As a style, punk is about chaos, anarchy, and rebellion. Drawing on provocative sexual and political imagery, punks made fashion overtly hostile and threatening. This aesthetic of violence – even of cruelty – was intrinsic to the clothes themselves, which were often customized with rips, tears, and slashes, as well as studs, spikes, zippers, D-Rings, safety pins, and razor blades, among other things. This extraordinary publication examines the impact of punk’s aesthetic of brutality on high fashion, focusing on its do-it-yourself, rip-it-to-shreds ethos, the antithesis of couture’s made-to-measure exactitude. Indeed, punk’s democracy stands in opposition to fashion’s autocracy. Yet, as this book reveals, even haute couture has readily appropriated the visual and symbolic language of punk, replacing beads with studs, paillettes with safety pins, and feathers with razor blades in an attempt to capture the style’s rebellious energy. Focusing on high fashion’s embrace of punk’s aesthetic vocabulary, this book reveals how designers have looked to the quintessential anti-establishment style to originate new ideals of beauty and fashionability.

Der Band zeigt Mondrians Weg in die Abstraktion sowie den interdisziplinären Ansatz der stilbildenden Avantgardegruppe Neben dem Bauhaus hat wohl keine andere Bewegung der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts unseren Alltag so sehr beeinflusst wie die De-Stijl-Gruppe um Piet Mondrian (1872–1944) und Theo van Doesburg. Mondrian, mit Wassily Kandinsky und Kasimir Malewitsch einer der Gründerväter malerischer Abstraktion, schuf streng geometrische Gemälde, die heute als Ikonen der Moderne gelten. Ihre charakteristische Struktur aus einem schwarzen Raster, in das Flächen in den Grundfarben eingepasst sind, führt längst ein reges Eigenleben in Kunst und Mode, Werbung und Populärkultur. Im Zentrum der Publikation steht zum einen Mondrians Weg in die Abstraktion – von den Anfängen im Umfeld der neoimpressionistischen Luministen bis hin zu seiner neoplastizistischen Periode. Zum anderen wird der interdisziplinäre Ansatz von De Stijl anhand von historischen Möbeln, Kleidern, Architekturzeichnungen und -modellen herausgestellt.

The seven designers participating to the first issue of Obliquite, explore the way objects come to life, their significations, their narratives. They dissect our society of spectacle, and transgress it. They play with memory, myths, fetishes, the hidden mechanisms and historiography of objects. They are not focusing on the function of objects. Instead, they explore the narratives and various ways in which our lives are conditioned by design.

Das Künstlerbuch Undersound erscheint anlässlich der gleichnamigen Ausstellung von Moritz Fehr (*1981) im Hildesheimer Kunstverein. Die Publikation dokumentiert und kommentiert die Arbeiten Colosseum und Mojave (A Person Was Here) von Moritz Fehr und bildet einen Einblick in die technologisch und kunsthistorisch geprägte Arbeitsweise des jungen Berliner Künstlers. „Die hyperreale Darstellung von Landschaft mittels Raumbild und Raumton betont die Annahme, dass die Existenz einer unberührten Natur eine Fantasie ist: Mensch, Technik und Natur sind grundlegend und auf vielschichtige Arten und Weisen miteinander verwoben. Durch den gezielten Einsatz technischer Verstärkung und verschiedener Aufnahmeverfahren thematisieren Moritz Fehrs Arbeiten auch die radikale Erweiterung menschlicher Sinne durch Technologie – und damit die Perspektive, durch technische Vermittlung andere Zugänge zu einer nur scheinbar stillen Umwelt zu finden.“ (Kathrin Meyer, Kuratorin der Ausstellung Undersound)