Zahlenkolonnen auf Schreibmaschinenpapier – Hanne Darboven (1941–2009) katalogisierte die Zeit. Die wohl bedeutendste deutsche Konzeptualistin addierte, bildete Quersummen, notierte, hielt fest. Der aufgeschriebene Moment gerann unter ihren Händen zum Kunstwerk. Die montageartige Biografie begibt sich auf Spurensuche und stellt eine faszinierend-androgyne Frauenfigur in den Mittelpunkt. Aus großbürgerlichem Hamburger Hause stammend, erlebte sie ihre künstlerische Erweckung im New York der 1960er-Jahre und machte schließlich eine steile internationale Künstlerkarriere. Erzählte Passagen, Gesprächsprotokolle und Interviews mit Weggefährten wie Lawrence Weiner, Carl Andre, Joseph Kosuth, Kasper König oder Rainer Langhans wechseln einander ab. Diese persönliche Perspektive macht nicht zuletzt auch die künstlerische Entwicklung anschaulich und erleichtert den Zugang zum hermetischen Werk Darbovens.

Dieser Band ist die definitive Monographie zum Werk von F.C. Gundlach (*1926), einem der bedeutendsten deutschen Modefotografen der Nachkriegszeit. Vier Jahrzehnte lang hat Gundlach in seinen Bildern Mode in Szene gesetzt und damit selbst ein Stück Modegeschichte geschrieben – die Geschichte der Kleidung, aber auch der Posen und Gesten, Requisiten und Locations, der Schönheitsideale in ihrem Wandel. Daneben entstanden einfühlsame Porträts und Reportagen, Aufnahmen im Stil der subjektiven Fotografie sowie Reiseaufnahmen. Seinem Selbstverständnis nach war F.C. Gundlach stets Fotograf im Auftrag. Tätig für auflagenstarke Zeitschriften, hat er die Wahrnehmung von Mode geprägt. Umgekehrt reflektieren seine Arbeiten in Schwarzweiß und Farbe den Geist ihrer Zeit – vom Optimismus der kargen Nachkriegsjahre über die Op- und Pop-Ästhetik bis hin zur anbrechenden Postmoderne. Dass seine Bilder auch isoliert bestehen können, belegt ihren ästhetischen Rang. Besichtigt wird ein Lebenswerk zwischen Dokument und Erfindung, Dienstleistung und künstlerischem Anspruch.

Das Bauhaus erlebte in Dessau zwischen 1925 bis 1932 eine äußerst produktive Phase, in der auch viele Bauten nach Plänen der Bauhäusler entstanden. In der Stadt gibt es neben den weltweit bekannten Objekten wie dem Bauhausgebäude oder den Meisterhäusern weitere Bauhausbauten zu entdecken, die mit ihren funktionalen, sozialen und ästhetischen Konzepten faszinieren und die ganze Fülle der Ideen am Bauhaus in dieser Zeit spiegeln. Das Buch gibt einen Überblick über das architektonische Werk, das das Bauhaus in Dessau hinterließ und

Photography is a peculiar medium, an idiosyncratic mix of strengths and weaknesses. It is extremely good at documenting our everyday reality, and yet it is only capable of capturing the mute surface of our world. It merely shows the external appearance of things, not their essence. This is a question of interpretation, a matter for the viewer’s discretion. To compensate for this failing, photographs are mostly presented in an explicit context, often with explanatory captions. Tillesen’s “superficial images” also document our everyday reality, in combination with titles that seem to offer an explanation of their content. But on closer examination it becomes clear that neither the photographs nor the captions are reliable. The book appears in conjunction with the solo exhibition Peter Tillessen — Superficial Images, Centre de la photographie Genève, 25, November 2016 to 22, January 2017.

“Ur-Geräusch” (Primal Sound) is the title of an essay by Rainer Maria Rilke, which was published in 1919 and subsequently lent its name to the exhibition by Carsten Nicolai that was mounted last year at the Kunstverein Braunschweig. In the text Rilke wrote about the phonograph, which was invented almost 140 years ago as a precursor of the record player and was the first device capable of reproducing sound. Paralleling this technical innovation, Nicolai finds visual forms for the recording and playback of sound waves. For his installation at the Kunstverein Braunschweig he had Jule Böwe narrate Rilke’s “Primal Sound”. In the artist’s book he contrasts the envelope curve — the visualized image of her voice — with the printed text. Pictures of his installations are tucked away as a “hidden track” on the inside of the Japanese binding.

Enamoured of decorative ornament, posing a challenge to all-powerful modernism, and drawing inspiration from the realm of architecture, the provocative designs of Italian group Memphis (1981–1988) caused something of a stir. Less Is a Bore: Reflections on Memphis contextualizes the creative universe of the designers around Ettore Sottsass in relation to the works of artists Raymond Barion, Eva Berendes, Barbara Kasten, Graham Little, and Tobias Rehberger. The book outlines their shared stylistic history in design and art, which has been given impetus by the phenomena of mass culture as well as by fashion and the history of culture and is reflected in an obsessive enthusiasm for the expressive possibilities of surfaces. The book classifies Memphis in the context of the design, art, and pop culture of the 20th and 21st centuries. The Book is published in conjunction with the exhibition of the same name at KAI 10 | Arthena Foundation Dusseldorf (29 October 2016 – 11 February 2017).

For his first book, “PRESETS – DIGITAL SHORTCUTS TO SOUND”, Stefan Goldmann has talked to industry leaders, programmers, producers, musicians and fine artists to collect a comprehensive description of the world of preset audio: from synthesis to sample libraries, from instrument emulations and gear cloning to automated composition and performance – short cuts in electronic music, classical and traditional musics, guitar rock & fine arts are covered. Disruptive gear and iconic presets, their background and impact – from Korg’s M1, Yamaha’s DX7 and Roland’s 909 to Ableton Live, Native Instruments Reaktor, Sidechain compression and Auto-Tune – are discussed with unprecedented depth and clarity.

Chris Kraus, eine gescheiterte Künstlerin, die unaufhaltsam auf die 40 zugeht, lernt durch ihren Ehemann den akademischen Cowboy Dick kennen. Dick wird zu ihrer Obsession. Völlig überwältigt von ihren Gefühlen schreibt sie zunächst eine Erzählung über ihr erstes Treffen, dann verfasst sie Briefe, die sie nicht abschickt, und auch Sylvère, ihr Mann, wird Teil dieses Konzept-Dreiers. Mal schreiben beide Dick gemeinsam, mal einzeln, doch während Sylvère irgendwann sein Interesse wieder verliert, verstrickt sich Chris immer mehr in die Abgründe ihrer eigenen Begierde. Chris Kraus hebt in ihrem mittlerweile in mehr als ein Dutzend Sprachen übersetzten und als Amazon-Serie verfilmten Roman die Grenzen zwischen Fiktion, Essay und Tagebuch auf und schuf damit gegen Ende des 20. Jahrhunderts ein völlig neues Genre. Was die Autorin selbst als »Bekenntnis- Literatur« und »Phänomenologie der einsamen Mädchen« bezeichnet, ist weit mehr als das : Es ist der letzte große feministische Roman des 20. und der erste große Liebesroman des 21. Jahrhunderts.

The magazine contains 48 pages with over 200 peel-off stickers and digests works from over 30 artist committed to illustration, medial art, graffitti, concept art and guerilla propaganda.

Dies ist die erste ausführliche Darstellung von Geschichte, Einflüssen und Wirkungen der ‘Werkstatt für Photographie’, die 1976 vom Berliner Fotografen Michael Schmidt an der Volkshochschule Kreuzberg gegründet wurde. In jenen Jahren entstanden in Westdeutschland Strukturen, die der Emanzipation der Fotografie als Kunstform den Weg ebnen sollten. Dazu gehörten neben der documenta 6 (1977) die ersten Fotogalerien und Fotografie-Magazine wie auch einige bahnbrechende Ausstellungen. Eine zentrale Rolle in dieser Entwicklung spielten die Städte Berlin, Hannover und Essen. Zu jener Zeit durchlief das Medium Fotografie einen grundlegenden Wandel, es entwickelte sich eine eigenständige Form künstlerischer Autorschaft im Bereich des Dokumentarischen. Aus verschiedenen Perspektiven erzählt diese Publikation die Geschichte der deutschen Fotografie der 1970er- und 80er-Jahre mit ihren internationalen Bezügen, ihre Protagonisten und Netzwerken und fügt ihr ein weiteres, bisher in der Geschichtsschreibung wenig beachtetes Kapitel hinzu.

Der reich bebilderte Katalog zeigt realisierte und unsichtbare Projekte des deutschen Designers Stefan Diez und veranschaulicht die damit verbundenen Prozesse in Photos und Skizzen. Diez gehört zur ersten Generation deutscher Designer, die handwerkliche Techniken und digitale Werkzeuge wie selbstverständlich miteinander kombinieren. Dabei konzentriert er sich mehr auf die Entwurfs- und Entwicklungsprozesse seiner Projekte als auf ihre endgültige Form. Essays und Interviews sowie ein umfassendes Werkverzeichnis ergänzen den Überblick. ***** The practice of German designer Stefan Diez is characterized by innovation through technical expertise, instinct and a passion for experimentation. Full House, a comprehensive compilation of his multifaceted body of work, portrays his studio?s distinctive methodology and development processes and delivers first-hand insight into the state of industrial design today, complemented by a collection of essays and interviews exploring some of the most pressing and controversial issues in the field.

Zaha Hadid is widely regarded as a pioneering and visionary architect whose contribution to the world of architecture cannot be overstated. She was also an accomplished artist and highly skilled calligrapher, influenced by Malevich, Tatlin and Rodchenko. The catalogue presents a large selection of her rarely seen paintings, drawings – including calligraphy drawings which would later be transformed into architecture – and her visionary digital visual work, all of which echo the lightness and weightlessness of her building

Looking at the outside of things such as architecture, anatomy, or vehicles does not usually reveal much about their internal structures and functions. To learn more, we need to see inside them. Look Inside features infographics that cut up or take apart their subjects and make them transparent. The resulting cross sections and interior views present precise detail in multiple layers. Look Inside starts with a discussion of Arnhem Land, the earliest known cutaway illustrations, showing that even 28,000 years ago, humans had a fascination with how things internally work: the processes that are hidden from the human eye. Including work from both centuries past and the cutting-edge present, Look Inside is an unparalleled compendium of cutaway techniques and their wide-ranging applications. Works from Jewish-German physician Fritz Kahn’s imagine the human body as a mechanized factory; Kahn’s visual metaphors show conveyor belts and offices instead of veins and valves. Exploded images of classic sports cars allows Fabian Oefner to show every piece of the automotive puzzle from the body shell to individual tiny screws. Richard Orr’s scientific pieces represent the natural world and continue in the genre’s traditional thread of handmade illustrations; whether a beaver lodge or an arctic circle landscape, Orr presents a vivid natural world or layers and scientific hierarchies. The luxurious collection within Look Inside was curated by renowned information designers and creative directors, Samuel and Juan Velasco. The Velasco brothers have provided invaluable and inspirational insight in the history and theory of cutaway illustrations and visual storytelling. Juan Velasco worked as Art Director at National Geographic for many years, has won multiple awards from the Society of News Design and Malofiej, and has served as the Graphics Art Director at the New York Times. He is the founder and creative director of 5W Infographics, a company based in Madrid, New York, and Washington, D.C. A detailed portrait of the information designer can be found in Gestalten’s A Life in Illustration. Samuel Velasco is an original founder of the daily newspaper El Mundo, the second largest daily newspaper in Spain. After solidifying the role of El Mundo within the European infographics rise, he relocated to the US and became a graphic designer at Fortune magazine. He is now the creative director at 5W Infographics.

Am 3.12.1935 vermerkte Bruno Taut in seinem Tagebuch, das er während seines Exils in Japan in seinem kleinen Wohnhaus am Shorinzan-Tempel in Takasaki führte, auf Seite 771: „Die Ahornblätter sind verwelkt. Gestern trieb sie der Wind zu mir ins Haus. – … – – Nun begann ich mit meiner großen Arbeit über Architektur: „Überlegungen“. Ich schreibe es nur für mich; sollte ich bald sterben, so mag es mein Nachlaß sein. Fertig: „Was ist Architektur?“, “Architektur und Gesellschaft“. Es ist selten schwer, aber auch selten befriedigend. Auch Selbstkritik, Feststellung von Verirrungen, auch eigenen. Wenn ich überlege: wie ganz anders wäre mein Leben verlaufen, wenn ich vor 15 Jahren so gedacht hätte. Nachgedacht, wie heute! Doch daß ich damals gerade so dachte, brachte alle praktischen Erfahrungen, Reisen, Studien mit sich und in großartiger Logik mein heutiges Denken. Ich bin dankbar. Wie leicht wiegt dagegen der allzunatürliche leise Heiminstinkt. – Dies ist jetzt meine eigentliche Arbeit, langsam, mit Bedacht. Die Arbeit sonst wird dagegen zum Spiel nebenbei.“ Als Bruno Taut diesen Eintrag schrieb, hat er gerade die Arbeit an seinem Buch „Das japanische Haus und sein Leben“ unterbrochen, um sich seinem neuen Projekt, den „Architekturüberlegungen“ zu widmen. Obwohl er während seiner Laufbahn als praktizierender Architekt in Berlin bereits zahlreiche Bücher veröffentlicht hatte, nimmt er sich nun endlich die Freiheit, in einer zusammenhängenden Argumentation grundsätzlich über Architektur zu reflektieren. In seine „Überlegungen“ fließen die „praktischen Erfahrungen, Reisen, Studien“ mit hinein, die er im Laufe der letzten zehn Jahre in Deutschland, in der Sowjetunion und in Japan gemacht hat. 1937 kam die Türkei-Erfahrung hinzu, als er seine „Überlegungen“ dann zu Vorlesungen, der „Architekturlehre“, ausarbeitete. (Zur Entstehungsgeschichte der „Architekturüberlegungen“ im Zusammenhang mit der „Architekturlehre“ siehe auch das ausführliche Nachwort des Herausgebers zur „Architekturlehre“ in: ARCH+ 194 „Bruno Taut. Architekturlehre“, Oktober 2009.) Taut, der erfolgreiche Architekt Berliner Siedlungen in der Weimarer Republik, war zum Ende des Jahres 1935, nach zweieinhalb Jahren Emigration in Japan, vom praktischen Bauen so gut wie abgeschnitten. Bauaufträge kamen über Entwurfsvorschläge nicht hinaus, durchführen konnte er schließlich einen Innenausbau, die Gesellschaftsräume der Hyuga Villa in Atami, und den Einbau von Schattendächern über den großen Fensteröffnungen der Villa Okura in Tokio (Architekt Gonkuro Kume), die er auch mit Möbeln ausstatten konnte. Seinen Lebensunterhalt verdiente er mit dem Entwurf von Gebrauchsgegenständen und Möbeln, die in der kleinen Stadt Takasaki, nordwestlich von Tokio, handwerklich hergestellt wurden. Seine freie Zeit widmete er ganz dem Studium japanischer Kultur. Im Auftrag von Verlagen schrieb er in dieser Zeit drei umfangreiche Bücher: 1933 „Nippon mit europäischen Augen gesehen“, 1934 „Japans Kunst mit europäischen Augen gesehen“ und 1935 „Das japanische Haus und sein Leben“. Das letztere Werk, das er im Dezember 1935 nahezu fertig geschrieben hatte, sollte durch eine eingehende Analyse die kulturellen und klimatischen Voraussetzungen für das Bauen und Leben der Menschen in Japan offenlegen, um so den in Japan praktizierenden Architekten eine Grundlage für ihre Arbeit zu bieten. In seinem japanischen Tagebuch notierte er immer wieder die Überzeugung: „Kunst als Qualität ist keine ästhetische Abstraktion, sondern die notwendige unentbehrliche Schaffung von Formen für das anständige Zusammenleben der Menschen. Je reiner und je direkter, freier von offiziellen Illusionen, umso höher die Qualität.“ (6.7.1934) Diese Einsicht ist vor allem auch angesichts der Entwicklungen im nationalsozialistischen Deutschland wie in der stalinistischen Sowjetunion zu verstehen. In der japanischen Kultur, vor allem im Wohnhaus und seinem Garten, sah Taut eine form-vollendete Beziehung zum Klima und zur Natur verwirklicht – eine Form, welche durchaus als zeitgemäßes Vorbild für die moderne Architektur dienen konnte.

Détoured facsimile of a Marcel Broodthaers book. Charles Baudelaire’s phrase “I hate the movement which displaces the lines“ has been rephrased here to “I have the movement which displaces the lines“. bibliography: Charles Baudelaire, ”LA BEAUTÉ” in Fleurs du Mal (Paris, 1857) Marcel Broodthaers, CHARLES BAUDELAIRE. Je hais le mouvement qui déplace les lignes, (Hamburg: Edition Hossmann, 1973)

Während ihres Studium an der HGB hatte Dona Abboud meist nur über Facebook Kontakt zu ihrer Familie und zu Freunden in Syrien. ›Out of Syria. Inside Facebook‹ ist aus dieser Erfahrung erwachsen. Es stellt 10 Syrer und Syrerinnen durch fast 2000 Fotos von deren Facebook-Seiten vor. Hinzu kommen Interviews und kurze Biografien. Das Buch ist dreisprachig, deutsch, englisch und arabisch angelegt.

… quickly peek inside, and the scene that’s taking place there gets stuck on your mind”—that’s how the 32-year-old photographer Andreas Mühe (b. Karl-Marx-Stadt, 1979; lives and works in Berlin) describes the effect he hopes his pictures will have. Like the photograph of Helmut Schmidt’s office he chose for the cover of this book. In fact, he leaves nothing to chance, staging each setting down to the smallest detail. Deliberate selection of the space and precise lighting have become his trademark. His unconventional style has made Mühe the shooting star of the German photography scene and a sought-after portraitist of prominent politicians and celebrities such as Karl-Theodor zu Guttenberg, the Italian ambassador Antonio Puri Purini, Christiane zu Salm, and Gerhard Richter.

In 2014, Candida Höfer (b. Eberswalde, Germany, 1944; lives and works in Cologne) traveled to Mexico, visiting the eight cities Ciudad de México, Guadalajara, Guanajuato, Oaxaca, Puebla, Tepotzotlán, Tlacochahuaya, and Tonantzintla, where she photographed old and new libraries, theaters and opera houses, churches and museums, poorhouses and palaces. Most of the pictures are organized by symmetry along a central axis, a characteristic feature of her art. If these works suggest her training with Hilla and Bernd Becher, who taught photography in Düsseldorf—she is now the best-known of their students—others show a “new” Candida Höfer: old-fashioned offices, weather-beaten walls, and simple stores as well as a few expertly captured details of façades, floors, and interiors. With an essay by the Mexican historian and economist José N. Iturriaga.

Futile takes places in Spain and comprises two sets of photojournalistic survey, tracing architectural remnants of the recent recession. The photographers set out in the summer of 2013 to document what the financial crisis had left behind. The first set shows a vast array of unfinished buildings all over the country. The second is a series of images taken at the finished but unused Don Quijote Airport. This ghost airport is one of the largest investment ruins of Spain. The publication includes an essay by Jeroen Nieuwland.

210 x 280 mm, 56 Seiten ISBN 978-3-9817475-7-7

210 x 280 mm, 76 Seiten ISBN 978-3-9816842-8-5

PICNIC # 11 Auto-Biography by Oliver Selzer 210 x 280 mm, 68 Seiten ISBN 978-3-9817475-4-6 Ausgezeichnet mit dem iF DESIGN AWARD 2016.

210 x 280 mm, 56 Seiten ISBN 978-3-9817475-2-2

210 x 280 mm, 64 Seiten ISBN 978-3-9812294-9-3

210 x 280 mm, 48 Seiten ISBN 978-3-9812294-5-5 Ausgezeichnet mit dem if communication award 2010.

90 Farbabbildungen 210 x 280 mm, 80 Seiten ISBN 978-3-9812294-3-1 Ausgezeichnet mit dem red dot award 2009.

Zu Siegfried Kracauers berühmten Text ›Die kleinen Ladenmädchen gehen ins Kino‹ liefern die Aufzeichnungen von Charlotte Gerth die nötige Empirie. Die Leipziger Angestellte hat über jeden der von ihr zwischen 1931 bis 1951 gesehenen Filme genau Buch geführt. Tabea Nixdorff und Katrin Erthel sind von ihren Listen zu einer ›Drehbuchvorlage‹ inspiriert worden. Gerths ›Kinobuch‹, ein Flohmarktsfund, haben sie transkribiert und kommentiert.

Graphic Recording, eine Technik zum Live-Illustrieren von Präsentationen, Workshops und Tagungen, wird immer beliebter und verbreitet sich rasant. Nun erscheint erstmals ein umfassendes Handbuch.

The comprehensive book on the visionary Hussein Chalayan, one of the most innovative, experimental, and conceptual fashion designers working today. Internationally acclaimed, Hussein Chalayan is known for his inventive use of materials and integration of new technology into his designs. He is also celebrated for putting the creative process itself on view. Some of his best-known designs include a paper dress that can be folded into an envelope and airmailed, armchair covers that transform into dresses, and a coffee table that reveals itself to be a wooden skirt. Original and groundbreaking, his designs are also pretty and modern, and this book explores that continuum. Featuring Chalayan’s complete body of fashion and creative work—including his installations, videos, and photographs—this unique and beautiful volume is as thought-provoking as it is stunning and is sure to be coveted by fashion, art, and design connoisseurs.

Kurz nach dem Mauerfall lud die französische Regierung die interessantesten Künstler der in Auflösung begriffenen DDR nach Paris ein. So saßen im Frühjahr 1990 sieben ostdeutsche Fotografen in einem Markthallencafé und beschlossen die Gründung einer Agentur, um sich für die politischen, wirtschaftlichen und ästhetischen Herausforderungen der neuen Zeit zu wappnen. Sie nannten sich »Ostkreuz« nach der umtriebigen S-Bahn-Station in Berlin. Seitdem schreibt die Gruppe eine einzigartige Erfolgsgeschichte: Ihre Fotos werden in den wichtigsten internationalen Magazinen gedruckt, gemeinsame Ausstellungsprojekte –Die Stadt. Vom Werden und Vergehen oder Über Grenzen – touren durch die Welt. Zum 25. Jubiläum erscheint diese besondere Mappe mit Bilderbögen jedes der 20 Mitglieder, ein Begleitheft erzählt die Geschichte der Agentur und zeigt Fotografen aus der DDR-Zeit, unter anderem von Sibylle Bergemann, Harald Hauswald, Ute und Werner Mahler.

The “Reproductive” issue (edited by Orsolya Bajusz and Csilla Hódi) is a report from the war for the body – with a special focus on the Battle of the Abortion Pill, feminist self-defence, techno-ontological concussions, hijacking and barricades. Reproductive rights is a matter similar to drugs – whatever needs to be said has been said, is being continuously said, the evidence has been there for a long time, it is crystal clear, and yet nothing changes, and likely not much will change in the near future, as there is too much at stake. This issue is an attempt to re-present academic material (and/or pure perversion) which we have stumbled upon through our dedicated research.

Design is one of the most powerful forces in our lives. When deployed wisely, it can bring us pleasure, choice, strength, decency and much more. But if its power is abused, the outcome can be wasteful, confusing, humiliating, even dangerous. None of us can avoid being affected by design, whether or not we wish to. It is so ubiquitous that it determines how we feel and what we do, often without our noticing. Hello World explores design's influence on our lives. Written by the renowned design critic Alice Rawsthorn and designed by the award-winning book designer Irma Boom, it describes how warlords, scientists, farmers, hackers, activists and designers have used design to different ends throughout history: from the macabre symbol invented by 18th century pirates to terrorise their victims into surrender, to one woman's quest for the best possible prosthetic legs and the evolution of the World Cup ball. At a time when we face colossal changes, unprecedented in their speed, scale and intensity – from the deepening environmental crisis, to giant leaps in science and technology – Hello World explains how design can help us to make sense of them andto turn them to our advantage. 'Hello World is a new book by Alice Rawsthorn, the one and only, the best design critic in the entire world. She keeps the banner of design flying high. Irma Boom designed it, and Irma is simply the best book designer alive' Paola Antonelli, Senior Curator of Architecture and Design at the Museum of Modern Art, New York Praise for Alice Rawsthorn's Yves Saint Laurent 'As gripping as a thriller, packed with plot, character and atmosphere' The Times 'Rawsthorn's excellent biography isn't merely a story about clothes, but of crises, comebacks and drug clinics, and as a document of the time it is compulsive' Evening Standard 'The best book I have ever read about the mesmerising cruelty of fashion' The Spectator 'Intelligent and pragmatic… this is a page-turner of a book' New Statesman 'What a story! A skilful interweaving of the artistic, business and emotional life of a great couture house' Mail on Sunday Alice Rawsthorn is the design critic of the International Herald Tribune, the global edition of the New York Times. Her weekly Design column is syndicated worldwide. A trustee of Arts Council England and the Whitechapel Gallery in London, she is chair of trustees at the Chisenhale Gallery and the author of an acclaimed biography of Yves Saint Laurent. Read more at https://www.penguin.co.uk/books/183410/hello-world/#qEJ448JKfyBcrIVm.99

zine with 8 colored prints on A4 yellow book paper edition of 30

This intimate publication includes twenty-seven painters, each represented by a single painting made during 2016. Painting Regarding the Present is a collection of paintings that can best be described as an esoteric yearbook of painting practice. Accompanied by a text from André Hemer. Included artists: Cornelia Baltes, Ry David Bradley, Njideka Akunyili Crosby, Kate Groobey, Celia Hempton, David Ostrowski, Michael Pybus, Josh Reames, Travess Smalley, Kate Steciw, Guy Yanai and many more

Mouches volantes oder Fliegende Mücken beschreibt das Phänomen seltsamer transparenter Formen, die im eigenen Blickfeld schweben. Ihr Ursprung wird medizinisch mit Glaskörpertrübungen erklärt. Sie entstehen als kleine Verklumpungen im Auge und beeinträchtigen die Sicht nur gering. Erst wenn das Bewusstsein sich auf sie richtet, werden sie zu einem Schleier vor der Welt. Flüchtig hingekritzelte Gedanken, Rückgriffe aufs eigene Fotoarchiv oder seltsame Raumaufnahmen aus dem Internet dienen der Künstlerin Romy Julia Kroppe in »fliegende mücken/mouches volantes« als Materialien anhaltender Neukonstruktionen. Kopieren, Einscannen; Rückbau, Manipulation und Korrektur. Mit Markern und Pinseln werden zerstückelte Fotokopien überarbeitet, in anderen Bildern treffen schnelle zeichnerische Gesten auf langwierig ausgearbeitete Flächen. Ein Angriff auf das Sehen, das idealerweise statisch sein sollte; aber nicht psychedelisch, keine rauschhaften Neuinterpretationen, sondern als Abbildungen für das Handicap des Erkennens in einer multivisuellen Welt.

Július Koller ist eine der zentralen Künstlerpersönlichkeiten Osteuropas seit den 1960er Jahren, deren Werk von großer internationaler Bedeutung ist. Diese bisher umfassendste Retrospektive des slowakischen Künstlers dokumentiert seinen eigenständigen Beitrag zur Neoavantgarde anhand einer grundlegenden Aufarbeitung künstlerischer und archivalischer Materialien. Kollers Werk entwickelt sich in kritischer Distanz zur kommunistischen Herrschaft und deren offizieller Kunst, stellt aber auch Traditionen der Moderne und Konventionen des westlichen Kunstbetriebes infrage. Seit Mitte der 1960er Jahre gestaltet er mit Antihappenings und Antibildern ein von spielerischer Ironie und Skepsis geprägtes Werk, das mit dadaistischem Gespür seine radikal-skeptische Haltung mit innovativen Ansätzen verbindet. ***** Július Koller is one of the most important Eastern European artists working since the 1960s, whose art had and has considerable international significance. This is the most comprehensive exhibition of the Slovak artist’s work to date, documenting his independent contribution to the neoavantgarde and based on painstaking research into his art and archives. Koller’s work developed in critical distance to the communist authorities and their official art, and it also questioned traditions in modernism and the conventions of the Western art business. Since the mid-1960s he designed Antihappenings and Antipictures, creating a playfully ironic oeuvre that combined a Dadaist spirit with radical-skeptical stance

On 5 March 2014, Juergen Teller photographed the eagerly anticipated first collection by Nicolas Ghesquière as the new artistic director of Louis Vuitton. In his inimitable style, Teller visualizes the designer’s ambitious manifesto for the luxury house: “Louis Vuitton is a land of contrasts. A time-honored and noble legacy is kept alive by a yearning for discovery and exploration. Coursing boldly and imaginatively through the decades, Louis Vuitton refreshes the world of fashion with an untiring ebb and flow of retrospective and fresh perspective … This initial collection tells a tale of expertise made possible by innovative techniques. It focuses on the highlights and remains open to interpretation. Living proof that today’s ‘timeless’ was at one time seen as innovative. In this collection, the timeless is now.” This book is a collaboration between two of the most influential vanguards working in contemporary fashion. Teller’s candid, unadorned aesthetic perfectly complements the restrained luxury of Ghesquière’s fashion, marking the beginning of a new chapter in the rich history of Louis Vuitton.

Malerei und Zeichnung aus der Neuen Leipziger Schule Beide Künstler eint ihr grundsätzliches Interesse an der visuell-haptischen Formulierung von Oberflächen und Stofflichkeiten. Die optische Durchdringung von Formen und Materialien spielt in ihren Arbeiten ebenso eine Rolle wie die Dichotomie von Sicht- und Unsichtbarkeit. Burger und Guggisberg erschaffen jeweils eine neue Welt aus scheinbar realen, greifbaren Objekten und Dingen, die mit hoher Präzision in der Ausführung aus dem Untergrund von Papier und lasierender Ölfarbe heraus­­gebildet sind.

Catalogue published on the occasion of the exhibition Artists’ Documents: Art, Typography and Collaboration at MMCA in Seoul (May 26 – August 31, 2016), organized by Roma Publications and mediabus. Besides exhibition views this books contains a complete and richly illustrated Roma Publications backlist from number 1, published in 1998, till this book (Roma 272), published in August 2016. Text in English and Korean, with contributions by Min Choi and LIM Kyung yong. Design: Na Kim and Roger Willems with a cover illustration by Karel Martens.

“Long Play” ist ein einfühlsames Photobuch über die Ära der Langspielplatte. In den letzten zehn Jahren hat der Photograph Arne Reimer alte Schallplattenläden und ebenso Plattensammler in Europa und in den USA aufgesucht. Seine zeitgenössischen Portraits als auch seine Interieuraufnahmen widmen sich behutsam der Vergangenheit. Die Vinylplatte war einst das dominante Medium, schreibt Ulf Erdmann Ziegler hierzu in seinem Essay, aber ihre wahrhaftige Bedeutung zeigte sich erst, als vor 25 Jahren Second-Hand-Läden die Platte wieder verkauften. Reimer blickt zurück auf das analoge Zeitalter: Stapel mit Plattencovern, Außenansichten von Läden und Kisten mit einer gewissen Patina zeigen sich in seinen Photographien. Sein Photobuch wird zusätzlich ergänzt durch alte, gefundene Photographien, die sich auf die Entwicklung des Mediums konzentrieren und zeigen, wie die Schallplatte Teil des Alltags und der Popkultur wurde. ***** “Long Play” is a subtle and intense photo book about the era of the vinyl record. For more than a decade, photographer Arne Reimer has visited record stores and collectors in Europe and the United States. His contemporary portraits and interior photography also deal thoughtfully with the past. The vinyl record was once a powerful medium, writes Ulf Erdmann Ziegler in his essay, but it's greatness really only became visible when second-hand stores took over twenty-five years ago. Reimer looks back to an analogue age: carefully collecting evidence in dusty crates, shop windows and stacks of record covers. In addition, his photobook shows found footage that documents the evolution of the medium and how the record became part of every day life and popular culture.

edizione multicolore, leipzig 2016

Von jeher wird Wissen durch Werkzeuge, Architekturen, Bilder und Modelle hervorgebracht. Wie Wissen und Gestaltung ineinandergreifen, beleuchtet der Begleitband zur Berliner Ausstellung. Er präsentiert ausgewählte Exponate; Essays hochkarätiger Autoren dokumentieren und erhellen die vielschichtigen Dimensionen des Wissens der Gestaltung und bieten so einen interdisziplinären Überblick zum aktuellen Forschungsstand des Themenfelds.

Die kreative Welt von Kostas Murkudis: Dieser Bildband über einen der interessantesten Modedesigner unserer Zeit ist ein Must-have für alle Mode und Kunstbegeisterten. Kostas Murkudis wuchs als Sohn griechischer Eltern in Dresden auf. Auf sein Modedesign-Studium in Berlin folgte eine lange, intensive Zusammenarbeit mit Helmut Lang. 1994 gewann er den Philip-Morris Design Award und gründete sein eigenes Modelabel „Kostas Murkudis“. Dieses Buch zeigt 30 Jahre seiner Kreativität und lädt den Leser erstmals zu einem möglichst nahen Blick auf seinen künstlerischen Ansatz ein. Bildessays stellen spezielle Aspekte seiner Arbeit wie Farbe, Material oder Form in den Fokus. Fotografien aus Kostas Murkudis Lookbooks, den Fashion Shows und Recherchematerial machen dieses Buch zusammen mit einem ausführlichen Interview zu einem unschätzbaren Quell über diesen faszinierenden Designer. Abgerundet wird der Band durch persönliche Beiträge von renommierten Weggefährten wie Helmut Lang, Olivier Zahm, DJ Hell, Jodie Barnes oder Mark Borthwick.

Structured like a cine-novel, this book uses numerous stills from Die Insel as a visual backbone, into which are inserted three newly commissioned texts: Dangerous as hell, having that camera on: A conversation about changing the world and saving a cockroach
 – Fucking Good Art (Nienke Terpsma & Rob Hamelijnck) Drawing upon their own collaborative and conversation-driven practice, they discuss with Van Lieshout the way that he works together with his partner, with his editor and with the protagonists of his films, to make artworks that are simultaneously generous and egocentric. I am a genius (Adrian Searle) Locating Van Lieshout’s practice at the intersection between art and life, The Guardian’s art critic Adrian Searle contemplates the artist’s ambition and its (at times catastrophic) collision with reality. In Praise of Folly, or the Possibility of an Island (Zoë Gray) Examining his apparently contradictory desire to be politically engaged and to withdraw from society into the pure autonomy of art, Gray’s essay considers Van Lieshout as a satirist, unpacking his humorous exploration of weighty, often controversial topics.