Nowadays music produces social relationships that no longer require any proprietorship. But it still cannot operate independently of the system without itself being part of a powerful logic of commercialism. This inextricable conflict is the bassline for a mix that is presented by Andrzej Steinbach and Achim Szepanski in Ultrablack of Music: Feindliche Übernahme (Hostile Takeover). Steinbach montages three different texts: a TV talk show as chamber play, a roll call of all the Red Army Faction members in the form of a score, and the computer code of a chopped-up McKinsey advertisement. In 1971 WDR broadcast “Open Ended: Pop and Co — The Other Music between Protest and Commerce!” during which Nikel Pallat, a member of the band Ton Steine Scherben, produced an axe from under his jacket and repeatedly smashed it down on the table with all his might. The table didn’t break but the gesture was unambiguous.

Contributions by Carl Andre, Charles Baudelaire, Walter Benjamin, Barbara Bloemink, Jan Boelen, Louise Bourgeois, Sheldon Cheney and Martha Candler Cheney, Alex Coles, Anthony Dunne and Fiona Raby, Hal Foster, Sigmund Freud, Dan Graham, Isabelle Graw, Sebastian Hackenschmidt and Dietmar Rübel, Graham Harman, G. W. F. Hegel, Martin Heidegger, Dave Hickey, Matthew Higgs, Donald Judd, Immanuel Kant, Frederick J. Kiesler, Sven Lütticken, Alessandro Mendini, W. J. T. Mitchell, Jasper Morrison, Bruno Munari, Robert Nickas, Alice Rawsthorn, Jeff Rian, Richard Rinehart, Anthony Vidler This collection of more than thirty texts, which were originally published between 1790 and the present day, explores man’s rich relationship with material things. Devised largely in response to the gradual breakdown of the divide between art and design that began over a century ago, this book sheds light on the ways that the concept of the thing as idea has been considered over time. Writers from different fields explore how things interact with materials, structures, and production processes while defining and registering the intangible qualities of the material world. Each author considers the different relationships between the context of a thing and its thingness, describing the ways in which things and ideas intersect.

Edgar Leciejewski spent six months as an artist-in-residence with Fogo Island Arts in 2014. Tones brings together new work stemming from the Leipzig-based artist’s time on the island, including large-scale collages, photographs of natural elements, and precarious sculptures composed of objects found on the shore. Taken together the works are a collection and an archive of time shown in modern images, raising questions on how we contemplate ideas of nature. This publication features essays by Bill Arning and Zoë Gray, as well as a conversation between the artist and Nicolaus Schafhausen.

London, 2017

Max Dax, seit 2006 Chefredakteur des Musikmagazins Spex, gab jahrelang die Interviewzeitschrift Alert heraus. Dabei entstanden gesprochene (Selbst-)Porträts von (Techno-)Musikern, Künstlern, Regisseuren und Schriftstellern und ganz nebenbei eine Zwischenbilanz der Gegenwartskultur. Zu Wort kommen in dieser Auswahl: Aphex Twin, Blixa Bargeld, David Bowie, Vashti Bunyan, Diedrich Diederichsen, DJ Hell, Kim Gordon, Juliette Gréco, Charlie Haden, Herbie Hancock, Lee Hazelwood, Jenny Holzer, Dennis Hopper, Jörg Immendorf, Lemmy Kilmister, Martin Kippenberger, Alexander Kluge, Claude Lanzmann, Arto Lindsay, Marcel Marceau, Johnny Marr, Thomas Ruff, Helge Schneider, Mark E. Smith, Bernhard Sumner, Mayo Thompson, Caetano Veloso, Roger Waters und Townes van Zandt.

Auf einer Reise nach Japan wurde er mit der japanischen Zeichenwelt vertraut und bemerkte, daß diese Zeichen seiner Vorstellung vom Zeichen am nächsten kamen. Das japanische Zeichen ist stark: Es ist in bewundernswerter Weise Regeln unterworfen, angeordnet, dargestellt, niemals naturalisiert oder rationalisiert. Das japanische Zeichen ist leer: Sein Signifikat flieht, es gibt keinen Gott, keine Wahrheit, keine Moral, die diesen Signifikanten zugrunde liegt, die ohne ihr Gegenstück herrschen. Und vor allem sind die höhere Qualität dieses Zeichens, die Anmut seiner Behauptung und der erotische Charme, mit dem es auftritt, überall eingeprägt, auf den belanglosesten Gegenständen und Verhaltensweisen, die wir normalerweise in das Gebiet des Unbedeutenden oder Banalen verweisen.

»Das Vorhaben von Die Sprache der Mode entstand unmittelbar im Anschluß an das Nachwort der Mythen des Alltags, in dem ich die Möglichkeit einer immanenten Analyse anderer Zeichensysteme als der Sprache entdeckt habe – oder zu entdecken geglaubt hatte. Ich hatte von diesem Augenblick an den Wunsch, eines dieser Systeme, eine von allen gesprochene und zugleich allen unbekannte Sprache, Schritt für Schritt zu rekonstruieren. So habe ich die Kleidung gewählt.« Roland Barthes

In a remote research facility, two scientists struggle to maintain their funding, stave off boredom and stay sane in the jungle wilderness. Rendered in the beautifully humanistic style of comics polymath and recent Center for Cartoon Studies fellow Connor Willumsen, Treasure Island is dreamlike and pragmatic in equal measure.

In a remote research facility, two scientists struggle to maintain their funding, stave off boredom and stay sane in the jungle wilderness. Rendered in the beautifully humanistic style of comics polymath and recent Center for Cartoon Studies fellow Connor Willumsen, Treasure Island is dreamlike and pragmatic in equal measure.

Mit zahlreichen Bild- und Tonaufnahmen, letztere in Form von transkribierten Texten, setzt Meckert Riedels Publikationsreihe fort (Scheißen und Brunzen, 2000; Oskar, 2003; Johnson–Robert, 2004; Tirala, 2006; Gedruckte und nicht gedruckte Poster, 2008; u. a.), die er parallel zu seinen Ausstellungen als eigenständige Arbeiten veröffentlicht. Catherine, Tuesday, Fiontan und Mieke sind vier neue Texte, die während seiner Ausstellungen in Cork, New York, London und Basel aufgenommen wurden. Bei den Gesprächen handelt es sich um Telefonate, in denen immer wieder die gegenwärtige Situation am Ausstellungsort beschrieben wird.

Mit zahlreichen Bild- und Tonaufnahmen, letztere in Form von transkribierten Texten, setzt Meckert Riedels Publikationsreihe fort (Scheißen und Brunzen, 2000; Oskar, 2003; Johnson–Robert, 2004; Tirala, 2006; Gedruckte und nicht gedruckte Poster, 2008; u. a.), die er parallel zu seinen Ausstellungen als eigenständige Arbeiten veröffentlicht. Catherine, Tuesday, Fiontan und Mieke sind vier neue Texte, die während seiner Ausstellungen in Cork, New York, London und Basel aufgenommen wurden. Bei den Gesprächen handelt es sich um Telefonate, in denen immer wieder die gegenwärtige Situation am Ausstellungsort beschrieben wird.

Over the past decade, German artist Michael Riedel (born 1972) has incorporated a wide range of media into his practice, including works on canvas, fabric works, film and video, audio recordings and installations. A central focus of his work is the publishing and production of artist’s books, catalogues, brochures, posters and cards. In 2000, Riedel and Dennis Loesch launched a collaborative project in an abandoned building in Frankfurt. Using the building’s address–Oskar-von-Miller Strasse 16–as the name for their new space, they created an experimental laboratory where they restaged cultural events held at other locations throughout the city, including readings, film screenings, exhibitions and concerts–sometimes days or weeks after the original event. With the motto of “record, label, playback,” a group of young artists reiterated the language of a city’s cultural offerings, exploring the faults of transmission and transference created by this decontextualization. Oskar documents this project.

a career-spanning collection of comics by Hayashi Seiichi, one of Japan’s best known alternative cartoonists

Addressing ideas of ethnicity and identity, Port Yarin serves as a visual documentation of a fictional town, a home to the wandering souls of the racially ambiguous, third culture kids of the world. In and around the collated cityscapes and landscapes are the subjects, swathed in the glow of dusk and neon lights, haunted by a sense of foreboding; in many ways reflecting the feeling of unrest faced by minority groups in the political world today. Port Yarin is about embracing the melting pot of influences that form our construct of ethnicity, forging a new future identity.

In the last ten years, the Dutch photographer Erik van der Weijde has been responsible for over fifty publications: these include not only slim photozines and simply produced brochures but also voluminous cloth-bound books — many of them distributed via his own publishing house 4478ZINE. This Is Not My Book provides for the first time an overview of his work, which constitutes one of the most important artistic positions at the interface between photography and independent publishing. The book uses large-format representations to show the lines of connection between the individual publications. It also contains van der Weijde’s 4478ZINE publishing manifesto and other texts as well as five conversations with the publishers Anne König and Jan Wenzel. This Is Not My Book indicates a full stop, an act of punctuation set down by the author with his published work.

Edition Bauhaus 46 When Dessau was bombed in early 1945, the Director’s House and Moholy-Nagy’s Master House were reduced to rubble as well. After the Dessau Masters’ Houses – epitome of the 20th-century artists’ colony – had been restored to their original state in the 1990s, a debate began on the reconstruction of the two houses destroyed in the war. In 2010, after consultation with the British star architect David Chipperfield, the decision was made to recreate the Master Houses of Gropius and Moholy-Nagy using contemporary means, rather than rebuilding them 1:1. And so they have now been reconstructed on the basis of designs by the Berlin firm Bruno-Fioretti-Marquez, as innovative reductions and abstractions of the original houses. This volume describes the chequered history of the Dessau Masters’ Houses, presenting the reconstructed buildings for the first time in book form, with photographs by Armin Linke and Heidi Specker.

At the beginning of the 1970s US American physicist Gerard K. O’Neill developed the first ideas for colonizing space. Shortly thereafter, Stewart Brand, cybercommunard and editor of the Whole Earth Catalog, took up these ideas and published the book Space Colonies. In this and in other editions of the CoEvolution Quarterly, the issue of whether space might already be colonized in the year 2000 is discussed. Fabian Reimann’s Space Colonies. A Galactic Freeman’s Journal refers to these publications. In his photo essay he assembles historical, present-day, and speculative material, which he combines with fictional and factual stories to create a composite of different images of the world.

Robert Stadler, der an der Schnittstelle zwischen Design, bildender Kunst und kritischer Praxis arbeitet, nutzt Design um soziale Probleme zu hinterfragen und neue Wege zur Entwicklung von Objekten zu erproben. Der Katalog zeigt Arbeiten aus den Jahren zwischen 1995 und 2016, erweitert um historische und zeitgenössische Objekte, die thematisch mit Stadlers Designobjekten kombiniert werden. Diese Kombination von Objekten aus verschiedenen Epochen schafft eine transhistorische “Gemeinschaft der Objekte”, und generiert ein Netzwerk von Bedeutungen, dem Stadlers Arbeitsweise zugrunde liegt. So bietet der Katalog nicht nur eine Struktur für eine erweiterte Präsentation von Stadlers Werken, sondern auch kreative und neuartige Perspektiven auf Stadlers Erkundung unserer utopischen, durchgestalteten Umwelt. ***** Working at the intersection of design, the visual arts and critical practice, Robert Stadler uses design to question social issues and imagine new ways of conceiving objects. The catalogue shows more than seventy of his pieces spanning two decades, between 1995 and 2016, enriched with Stadler?s careful selection of historical and contemporary objects in order to combine them thematically with his own designs. The combination of objects from various periods results in a cross-historical “community of objects” creating a network of meanings that informs Stadler?s practice. The publication not only structures the amplified presentation of the designer?s own work, but also provides creative new perspectives on the ways Stadler critically explores the world in relation to our utopian, all-designed surroundings.

Fernsehtürme – 8.559 Meter Politik und Architektur” zeigt nicht nur die architektonische und konstruktive Rekordjagd des Größer, Höher und Weiter, die mit Fernsehtürmen ausgetragen wird, sondern erläutert die Türme aus ihrem gesellschaftlichen und politischen Kontext. Denn kein Gebäudetyp zeigt seit dem Zweiten Weltkrieg ein so großes Verlangen nach gesellschaftlicher, wirtschaftlicher oder politischer Symbolik. Aber wie genau äußern sich diese Wünsche, Zukunftsvorstellungen und Machtbekundungen in der Architektur? Wie wird deren Auslegung durch politische Propaganda oder alltagskulturelle Aneignung transformiert? Und wie politisch kann Architektur sein? 25 Fernsehtürme im Buch: Stuttgarter Fernsehturm, Stuttgart Al-Borg, Cairo Tokyo Tower, Tokyo Ostankino Tower, Mosckow Avala Tower, Belgrade Torre de Televisao, Brasilia Berliner Fernsehturm, Berlin Jested Tower, Liberec Telkom Jo’Burg, Johannesburg Canadian National Tower, Toronto Televizijos Bokstas, Vilnius Tashkent TV Tower, Tashkent Riga Radio and TV Tower, Riga Zizkov TV Tower, Prague TV Tower Yekaterinburg, Yekaterinburg Torre de Collserola, Barcelona Oriental Pearl Tower, Shanghai Stratosphere Tower, Las Vegas International Saddam Tower, Baghdad Sky Tower, Auckland Borj-e Milad, Tehran Menara Jakarta, Jakarta Guangzhou TV & Sightseeing Tower, Guangzhou Tokyo Sky Tree, Tokyo

Als Mitbegründer der Secession, der Wiener Werkstätte und des Österreichischen Werkbundes prägte Josef Hoffmann (1870–1956) ganz entscheidend die Architektur und das Design der Wiener Moderne. Um 1948 hat Hoffmann seine Selbstbiografie verfasst, in der er sein Leben rekapituliert und seinen Werdegang schildert. Von seiner Jugend im Kreis der Familienmitglieder im Heimatort Brtnice, über die Schul- und Studienzeit in Brünn und Wien, von der Gründung der Secession und der Wiener Werkstätte bis hin zu den späten 1920er-Jahren deckt der Text alle wichtigen Ereignisse ab. Der Leser erfährt Interessantes über Hoffmanns persönliche Beziehungen sowohl zu seiner Heimat und zu seinen Künstlerkollegen Otto Wagner, Koloman Moser oder Dagobert Peche als auch zu seinen Auftraggebern wie den Familien Wittgenstein, Stoclet, Primavesi und Mauthner. Als einzig umfassende authentische Quelle zu Leben und Werk Josef Hoffmanns sind seine Schilderungen von enormer Bedeutung und markieren den Ausgangspunkt für jede Beschäftigung mit Hoffmanns Schaffen. Ausstellung: Josef-Hoffmann-Geburtshaus, Brtnice, Tschechische Republik 16.6.2009–31.12.2010

In the summer of 2015 writer Roman Ehrlich and photographer Michael Disqué visited the German army base Camp Marmal in Mazar-e Sharif in Afghanistan. Their aim was to portray the life of the soldiers in the camp without falling back on the standard narratives of journalistic reportage. At the heart of the book are the structures that the soldiers have created for themselves and the interaction between the camp’s architecture and its inhabitants; the extreme artificiality of the living environment; and the civilian aspect of life there that extends throughout the camp in spite of it being a military organization. Derived from a term used to mean the battlefield, Theatre of War represents all the aspects of “staging” that determine warfare — depicted here first and foremost in its most banal form: the everyday life of the camp as seen in its offices, workshops, and accommodation areas, in its utility hubs and kitchens, as the war’s employees occupy their time waiting and contemplating.

Wir finden einen Künstler in malerischen Landschaften, Kunstinteressierte erkennen die Orte, an denen schon die bedeutendsten Maler der letzten Jahrhunderte gemalt haben. Dort, wo der Blaue Reiter, Monet oder Van Gogh gewirkt haben, steht Hank Schmidt in der Beek im karierten Hemd vor seiner Leinwand, die auf einer Staffelei ruht. Seine Hand hält den Pinsel, er malt. Jedoch erkennt man auf der Leinwand nicht die Motive, die die berühmten Vorgänger hier malten: Die Leinwand zeigt das selbe karierte Muster, das auch das Hemd des Malers ziert. Seit 2009 arbeitet Hank Schmidt in der Beek an der fortführenden Reihe „Und im Sommer tu ich malen“. Gemeinsam mit dem Fotografen Fabian Schubert reist er durch ganz Europa, um an den Wirkungsorten berühmter Maler seine Kleidung zu malen.

At once radical, controversial and revered, Marina Abramovic (*1946 in Belgrade, Serbia) is one of the most discussed artists today. Famous for her groundbreaking performance works, she continues to expand the boundaries of art. The publication accompanying her first major retrospective in Europe gives an extensive overview of her work from the earliest years until today: film, photography, paintings and objects, installations and archival material. Since the early 1970s Marina Abramovic explores the intersection between performing and visual art in her work and, though rarely overtly political, poses questions of power and hierarchy. In addressing fundamental issues of our existence and seeking the core of notions like loss, memory, pain, endurance, and trust, she both provokes and moves us.

The publication Up Up—Stories of Johannesburg’s Highrises presents a selection of buildings in the inner city of Johannesburg. The focus lies on tall modernist towers that stood out at the time they were constructed. Witnesses to profound shifts in the political history of the metropolis, the buildings have gone through immense changes. They are documented in two distinct sections: One the one hand the formal architecture is presented with facts, floor plans, archival discoveries and contemporary images of the interior and the exterior. On the other hand each building is accompanied by a reportage or subjective essay on the inner workings of the building. Interviews with residents, research based texts on contemporary issues and independent contributions from invited writers, artists and photographers allow brief insights into the old and new lives of these towers.

This collection presents, for the first time in English, the best of Sasaki Maki’s work, mainly from alt-manga super magazine Garo. Drawn between 1967 and 1974, the fifteen stories here follow Sasaki’s groundbreaking exploration of collage methods in comics storytelling, weaving through references to R&B, rock ‘n’ roll, the Vietnam War, Andy Warhol, the Summer of Love, the Beatles, British humour, and the wacky world of Japanese consumerism. Ding Dong Circus demonstrates what manga fans already knew: that in Sasaki Maki, Japan can claim not only a pioneer in experimental comics, but one of the world’s masters of Pop Art and a trenchant avant-garde critic of the Sixties.

The Militant Image Reader versammelt acht sehr verschiedenartige Texte von TheoretikerInnen und KünstlerInnen aus Europa und Nordamerika, die über das gegenwärtige Verhältnis von künstlerischer Repräsentation und sozialen Veränderungen spekulieren. Die Publikation lässt sich auf das militante Bild ein, ohne es definieren zu wollen – möglicherweise vergänglich, flüchtig, flüsternd und am Rande der Sichtbarkeit zirkulierend, zeigt das militante Bild dennoch, dass neue Voraussetzungen der Bilder auf die radikal ungleichen Voraussetzungen der Gegenwart reagieren müssen.

In »Dialogues« führt die in Brüssel lebende deutsche Künstlerin Stephanie Kiwitt zum ersten Mal verschiedene Arbeiten der letzten Jahre, die sie in Form von Publikationen und Ausstellungsprojekten realisiert hat, in einem gemeinsamen Kontext zusammen. Neue Anschlüsse von Bild zu Bild entstehen, die es so nie gegeben hat, jedes neue Bild ist ein Sprung in der Zeit und im Raum, zwischen Belgien und Marseille, Prag und Gent … Oder handelt es sich eher um Kollisionen, denn um neue Anschlüsse? Anschnitte, Ausschnitte, Bilder, die über ihren Rand hinausreichen, die weiterführen, woanders hinführen – vielleicht in ein anderes Bild hinein? In besonderer Weise gelingt es Stephanie Kiwitt, ihre Bilder, Serien und Bücher an einer Grenze anzusiedeln, an der eine Beschreibung etwas eröffnet und ermöglicht, anstatt es auszuformulieren und abzuschließen, eine Grenze, an der die Bilder etwas zur Verfügung stellen anstatt es zu demonstrieren. Diese Öffnung ereignet sich nicht ohne zutun, sie muss in Gang gesetzt werden – durch Bilder, die nicht zufällig entstehen und auch nicht beiläufig, die aber nicht so tun, als wüssten sie es immer schon besser, Bilder, denen eine Zurückhaltung eigen ist, durch die sie einen Dialog eröffnen, sowohl zwischen den Bildern selbst als auch mit ihren BetrachterInnen.

_Renaissance analoger Druckverfahren _Fundierter einführendender Überblick _Fokus auf die aktuelle Risographie-Szene _Mit umfangreicher Dokumentation risographischer Erzeugnisse Die Risographie, benannt nach der japanischen Firma Riso, ist ein Schablonendruckverfahren nach Art der Siebdrucktechnik, welches in der Übergangsphase vom mechanischen zum digitalen Drucken entwickelt wurde. Obwohl die Druckmaschine aussieht wie ein Kopiergerät, wird die Farbe ohne Anwendung von Hitze und Chemie auf das Papier gebracht, also energiesparend und ökologisch. Heute haben Grafiker und Designer aus der ganzen Welt den Risographen – und die entsprechenden Maschinen für ähnliche, schon fast vergessene Techniken wie die Mimeographie– für sich entdeckt und eine unerwartete Renaissance des analogen Druckens in Gang gesetzt. Auf eine sorgfältig recherchierte Einführung über Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft folgt ein Beitrag über wichtige Pioniere der aktuellen Risographie-Szene. Im Kapitel Risoworld werden besondere risographie-affine Verlage, Druckereien und Designstudios aus der ganzen Welt vorgestellt. Das Herzstück des Bandes sind wunderbare, ganz unterschiedliche Arbeiten wie Postkarten, Magazine, Poster, Flyer und experimentelle Druckerzeugnisse, die allesamt durch die Kraft der Farben der ganz eigenen Textur und vor allem der perfekt unperfekten Authentizität der Risographie begeistern.

leipzig, märz 2017

Haifisch’s idiosyncratic, episodic comic chronicles the experiences of a young artist in his formative years, satirising the exclusive, ephemeral and frequently absurd world of fine art. Plagued by doubts and anxiety, the artist is confronted with constant setbacks punctuated by occasional, surprising glimpses of recognition. The Artist was printed by offset lithography at DeckersSnoeck in Belgium.

This book is the first to document the remarkable history of the International Institute of Design (IID), an independent school of architecture founded and directed by Alvin Boyarsky from 1970 – 72, and highlights a pivotal episode in the career of Boyarsky, best known for his subsequent role as chairman of the Architectural Association (1971 – 90). Launched in the wake of the institutional upheavals that had swept schools of architecture during the late 1960s, the IID introduced an alternative model of architectural instruction: one that brought together a range of teaching methods, design strategies, theories and projects alongside an international assortment of protagonists. In Progress details this short-lived experiment through a trove of previously unpublished material, and reveals how three informal architectural gatherings, held over three successive summers, can be seen to have established not only a network of architects and discourses, but a new model for architectural education.

Disobedient Bodies: JW Anderson at The Hepworth Wakefield has been published alongside the exhibition of the same name, curated by JW Anderson and opening The Hepworth Wakefield in March 2017. The book – made in a close collaboration between Jonathan Anderson, Andrew Bonacina and OK-RM – acts as an alternative exhibition space in which the pairings and combinations that unfold within The Hepworth’s galleries come in to play with images from Anderson’s collaborative photographic projects with Jamie Hawkesworth. The book object comprises a series of interleaved sections amassing 142 pages and featuring works by Barbara Hepworth, Henry Moore, Constantin Brancusi, Eileen Gray, Sarah Lucas, Jean Paul Gaultier, Christian Dior, Helmut Lang and many more, alongside contributions from Anderson’s own collections.

This illuminating new book tells the story of Doug Aitken's Station to Station project, a nomadic happening that crossed North America by train and continues to explore creativity in the modern landscape. Doug Aitken's Station to Station project is a high speed road trip through modern creativity. Over a 23-day period, the project crossed North America by train presenting a series of cultural interventions and site-specific happenings that took place in ten cities between New York and San Francisco. The train, designed as a moving, kinetic light sculpture, was at the center of it all, housing the constantly changing group of creative individuals and broadcasting experiences to a global audience. Over one hundred unique projects took place during the journey, created by today's leading contributors in contemporary art, music, literature, and culture. This volume presents the ideas that emerged from Station to Station. Stunning full-color illustrations and multiple conversations with Aitken onboard the train document the journey from East to West. In addition to 150 images, this book includes an introduction by Dean Kuipers and interviews with Beck, Bice Curiger, Scott Dadich, Dan Deacon, Olafur Eliasson, Urs Fischer, Liz Glynn, Carsten Holler, Thurston Moore, Giorgio Moroder, Ed Ruscha, Lawrence Weiner, and many more.

The Index Book bietet eine Übersicht zu Architektur und Produktdesign von Matteo Thun – von seinen frühesten Arbeiten bis heute, von A bis Z sortiert. Das Indexbuch fungiert dabei nicht als klassische Monografie, sondern als eine Art Röntgenaufnahme. Es durchleuchtet und analysiert die verschiedenen Niveaus und Schichten von Thuns Welt und bedient sich dazu emotionaler Bilder und Begriffe. Matteo Thun durch sein Werk verstehen, »vom Löffel zur Stadt«: von der Kaffeetasse bis zum Restaurant, vom Berghotel bis zur Armbanduhr, vom Kochtopf bis zur Villa in Alleinlage. Mit einer Vielzahl ausdrucksstarker Illustrationen, wie Plänen, Aquarellskizzen, Fotografien und Zeichnungen. Anhand von zentralen Themen wie Ökologie und Umwelt, Ökonomie und Ästhetik, Energiesparen und Luxus heute. Ein Leitmotiv von Matteo Thun ist dabei die Nachhaltigkeit. Und immer liegt seinen Arbeiten ein ganzheitlicher Ansatz zugrunde.

Die Polaroids waren Dash Snows “Eintritt” in die Kunstwelt und wurden der Legende nach von ihm gemacht, um Erlebnisse zu dokumentieren, an die er sich aufgrund seines Rauschzustandes sonst nicht erinnern könnte. Die sehr spontan wirkenden Aufnahmen zeigen skurrile Alltagsszenen, Partys, Drogenkonsum, sexuelle Anspielungen und sehr intime Portraits aus der Umgebung des Künstlers. In vielen Polaroids taucht der Künstler selbst auf und wird damit gleichzeitig zum Verwalter und Subjekt seiner Bilder.

Fotografien aus den Jahren 2013 bis 2017 aufgenommen in verschiedenen Städten mit unterschiedlichen Fotoapparaten

In seinem Atelier legt Tillmans zur Übersicht Bilder auf langen Tischen aus, bevor sie an der Wand oder im Buch ihren Platz finden. Diese Arbeitsweise wird hier zum Konzept, das Buch zur Installation: In Manual ordnet er eigene Photographien, malerische Arbeiten und Texte sowie vorgefundene Zeitungsartikel zu einer assoziativen Gesamtschau an. Das Material verdichtet sich so zu einer komplexen künstlerischen Auseinandersetzung mit unterschiedlichen sozialen und politischen Themen, die der Künstler seit Jahren verfolgt. Tillmans schafft damit eine überzeugende Ergänzung zu seinen rein photographischen Arbeiten. Für Wolfgang Tillmans sind Installation und Präsentation seiner Arbeit ebenso wichtig wie die Arbeit selbst. Mit Manual assoziiert er ein “Handbuch” für die Erforschung der sichtbaren Welt. Es versteht sich aber auch als “Anleitung” zu Tillmans’ Oeuvre, als Kompendium, in dem der Künstler seine persönliche Sicht auf die eigene Arbeit vorstellt.

This exhibition catalog captures the striking pairings of Matisse’s paintings and drawings with iconic works by artists such as Marc Chagall, Paul Cézanne, Vincent van Gogh and Pablo Picasso. – See more at: http://www.stedelijk.nl/en/collection/publications#sthash.vVkMnnSe.dpuf

In den Zeichnungen und Grafiken von Maribel Mas treten die Interferenzen zufällig auf, an den Berührungspunkten der Linien. Unter Verwendung von Schablonen aus Papier kann die Künstlerin straffe Linien ziehen, die dann wie die Saiten eines Musikinstrumentes in Schwingung versetzt werden können. Tatsächlich haben die Wiederholungsmuster serieller Musik einen bemerkenswerten Einfluss auf ihre Arbeit, besonders die minimalistischen Kompositionen von Steve Reich und das Streben nach einer „phase music“, in der identische Klangphasen aufeinander gelegt werden mit minimalen Umstellungen. Mit einem ähnlichen Ansatz spielt die Künstlerin mit der Möglichkeit einer „phase drawing“. Dafür verwendet sie nur die einfachsten Materialien: Papier und Tusche. Das Papier, mehr als eine tragende Oberfläche, wird zum aktiven Element. Den einzigartigen Charakter eines nicht industriellen, nicht standarisierten Materials zu verstehen und entdecken war ein langsamer Prozess, ermöglicht durch die Zusammenarbeit mit Handwerksmeistern in Japan, die die verschiedenen von ihr verwendeten Papiersorten aus Ganpi-, Mitsumata- und Kouzofasern herstellen. In ihrer Barcelonaer Werkstatt und der Leipziger Spinnerei hat Maribel Mas an diversen Grafikprojekten mitgewirkt, in denen sie neue Möglichkeiten der Linie entdecken konnte. Ausgehend von diesen Erfahrungen mit Lithografie, Cliché verre und Photopolymer konzentriert sie ihr Werk auf sich wiederholenden Linien als konstruktives Element. Die Interferenzen, die auf natürliche Weise in einem Arbeitsverfahren ohne vorherige Skizzen entstehen, laden zum Nachdenken ein: über die Vielfältigkeit und Unbeständigkeit der Dinge – oder aber sie eröffnen einen Spielraum, in dem der Blick mit den Linien frei spielen kann. Die Zeichnerin und Lithografin Maribel Mas ist 1967 in Caracas geboren. Im Jahr 2000 ließ sie sich in Barcelona nieder, wo sie sich auf Lithografie spezialisierte und 2005 die Druckwerkstatt „Taller Esquina“ gründete. Heute arbeitet sie gemeinsam mit Museen und Kunsthochschulen an verschiedenen grafischen Projekten. Ihre Werke sind bereits in vielen Städten ausgestellt worden – Barcelona, Madrid, Paris, Osaka und Leipzig, wo sie seit 2015 lebt. Übersetzung: Margarita Borja Salazar und David Burnett, Leipzig. Fotografien: Uwe Walter, Berlin.